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    从女巫家中逃出时，故事情节中，哥哥怕吃胖了，被女巫吃掉，已经连续几天没有进食，而妹妹生活在恐惧中，恐怕也没有什么吃东西的**。

    李银航继续猜测：“还有的话——每条时间线里，难道都是他们陷入危机的时候？”

    ……话一出口，她自己就先否定了自己的推论。

    最初的时间线里，兄妹两个挖坑搓手手等吃人的时候，明明是他们这三个客人的危机更大。

    所以，另外的共性是什么？

    江舫提出了他的猜想：“如果，四条时间线，都代表着和‘家’的背离呢。”

    “第一条时间线的兄妹，他们无法战胜自己的食欲，所以他们接管了糖果屋，成了糖果屋的主人。他们是看似自由的，但永远被食欲和活命的渴望绑在了糖果屋里。”

    “第二条时间线，他们同样无法战胜自己的食欲，吃了自己的父亲。”

    “第三条时间线，他们被大泽封住了回家的路。”

    “按理说，假如他们遭逢的是‘生命里最害怕的时刻’，我认为，第四条时间线里，兄妹俩应该是被女巫囚禁起来，我们应该见证他们如何杀掉女巫。”

    “但是并没有。”

    李银航恍然大悟：“我们到的是他们两个被父亲抛弃的时间线——”

    这些时间点，对两个孩子来说，象征着都是生命里和家背离的时刻。

    被饥饿裹挟，不得不住在不能被称之为“家”的地方。

    被饥饿主宰，亲手毁掉了“家”。

    被大泽阻拦，一度无法回“家”。

    被父亲抛弃，并在意识到这一点的情况下，仍然趴在父亲的背上，和“家”渐行渐远。

    在以兄妹二人为主角的时间线中，女巫的存在威胁到了他们的生命。

    这或许让他们感到恐惧，却不会让他们感到格外的痛苦。

    他们跌跌撞撞地彼此扶持，一路犯下了无法挽回的过错。

    玩家和他们一样，体验着噬人的饥饿和不安，一路逆向奔赴，走过了他们曾走过的路。

    然而，兄妹俩暗含在诸多愿望表象之下的祈求，只是想要回到家而已。

    虽然不算温暖、但是对两个孩子来说意味着天的，有父亲的家。

    首条世界线的兄妹，的确无法道出他们的愿望。

    那个时候的兄妹两人，除了吃人，并没有其他的愿望。

    因为他们真正想要的，早就已经没有了。

    江舫说：“所以，我认为英格尔的存在和插入，是一条暗线。”

    李银航终于明白了：“小鸟，是一个‘拯救者’的角色？”

    她再次激动起来：“那，是不是意味着，它也可以救我们，只要我们找到半块面包——”

    “可食用的面包。”南舟补充道，“它说过，它不要糖果屋里的面包。”

    李银航积极起来，连腹中尖锐的饥饿感也不明显了：“那我们先去大泽边找小鸟，问一问它——”

    南舟没有说话，抬手向不远处一指。

    来啄食面包屑的鸟中，不知何时混迹了一只熟悉的杂毛小鸟。

    但它只是探着脖子，啄着些边角草缝中的面包屑，仪态中很有着些少女的矜持。

    樵夫及兄妹二人已经走远。

    所以南舟坦坦荡荡走出了藏身处，在它面前站定停下。

    他开门见山：“如果给你半块面包的酬劳，你可以带我们找到离开的门吗。”

    李银航：“……”可以这么直接的吗。

    小鸟停下了动作，静静看向三人。

    它发出少女悦耳的声音：“可以。”

    南舟：“你会一直在这里吗。”

    它说：“你可以去沼泽边找我。”

    说完，它便扑打着短短的翅膀，向远方飞去。

    眼见有了目标，有了从这无间的饥饿地狱中走出的可能，李银航忙说：“那我们走吧！”

    眼见李银航向小木屋的方向走去，南舟他们并没有立即跟上。

    “要告诉她吗。”南舟问江舫，“我的事情。”

    江舫反问：“现在？在这里？”

    南舟想了一想：“嗯。带她出去再说。”

    距离副本结束，还有十来个小时的流程。

    至少在接下来的一段时间内，他们需要信任，也需要相对稳定的情绪。

    等到他们出了【脑侵】副本，再跟李银航说明吧。


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