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    这就叫专业吗。

    跟着一起来的人有十几个，竟然也能加减凑出来一个小剧组了。

    一个摄影助理拿一个测光笔给他们俩测了光，还有一个摄影助理竟然放了一只无人机上天。

    巡了一圈就落下来了，没敢在天上久飞。

    他们找到了那个地方，让其他闲人站在外围拦一拦外人，柳苇和陆北旌站在远处，两个摄影师各举一个摄影机对着他们俩。

    陆北旌充当打板：“我喊一、二、三我们就跑，直接跑，什么都不用管。”

    柳苇：“好。”

    陆北旌：“一、二、三！开始！”

    两人手拉着手就往前跑，摄影师跟在他们后面跑。

    山上根本没有路，地势虽然不陡峭，但也不平整，不是让人能放心奔跑的，何况地上都是草，柳苇跑的时候就很怕被草绊到，或是哪里有石子小坑看不清。

    可她的速度也没办法降低，因为陆北旌两只大手像老鹰抓小鸡一样提着她，不是扯着她的袖子就是扯着她的衬衣。

    刚跑两步，柳苇就感到背心进风了。

    靠，他把她的衬衣拉出来了。

    全程跑了一分多钟停下来，柳苇站定就目视陆北旌。

    看，她的衣服。

    衬衣穿的好好的现在成什么样了，现在是没镜子，但她都能猜到这衬衣被拉扯成这样肯定不是好看不好看的问题，是很像□□的问题。

    陆北旌也是一愣。

    柳苇一边喘着一边把衬衣拉正。

    陆北旌：“对不起……但是说不定效果不错。”

    柳苇也不是不能理解。

    拐卖的体裁，里面无法回避的一个问题就是：性。

    一直以来各种文学作品在提到拐卖时，都会只把视线聚焦在传宗接代和重男轻女上面，很少很少会敢把“性”这个目的堂而皇之的提出来，摆在桌面上表达。

    在了解了《夏日》的故事背景之后，她把所有能找到的跟拐卖有关的小说、电影、电视都找到了，到现在都没有看完，连十分之一都没看完。

    她很惊讶。本来以为这是一个小众片，没想到竟然有这么多导演拍过这个体裁。

    说个她想不到的，好莱坞拍过不止一部商业片来描写拐卖，比如《非常人贩》、《飓风营救》，都带有人贩子和拐卖妇女的情节，其中《飓风营救》更是直接点明了单身少女前往法国旅游，结果下飞机就被人贩子盯上，人贩子还会给被拐来的少女毒-品来控制她们。

    虽然好莱坞电影最后肯定会把重点放在爆-炸、英雄主义和亲情上面，但谁又能说这不是在从另一方面向世界示警呢。

    只要能被看到，能有一点点的警示作用，这部电影就不算是白拍了。

    至少柳苇在看完《飓风营救》后，对法国这个国家产生了ptsd，原来不止一个人单身旅行有危险，两个女生一起也有危险。还有，不要随便跟陌生人交待自己的行程，最好住市中心的大酒店而不是什么朋友借出的乡间别墅。

    虽然她这辈子也不知道会不会去法国，但有备无患。

    《飓风营救》也没有着重描写“性”。但它表达出来了。被拐卖的女孩子一部分送去妓-院，用毒-品控制她们卖-淫，另一部分则单独出售给优质客户。这就是性买卖。

    电影只用几个镜头描写，重点还是父亲营救女儿，但这几个镜头也够让人心惊胆战的了。

    在《夏日》里，同样回避了“性”这个问题。

    做为女主角的“秦青”出场和表达自己的机会几乎没有，镜头是跟着乔野的视线走的。乔野没有看到“秦青”被侵害，那观众同样不会看到。他只看到“秦青”和另外两个女孩子被拐，看到“秦青”将要被买走，他就上去救人了。

    其实细究起来，《夏日》这个剧本并没有真的描写什么残酷的事，它一直在打擦边球。秦青被拐以后就从视线中消失了，镜头并没有跟踪过去继续记录她都遭遇了什么。乔野在牺牲前一直在打村庄外打转，他也并没有直接的目睹了什么。

    柳苇猜测，这是梁平和陆北旌在最初设计这个剧本时就故意避开的内容。

    就像《飓风营救》，真正可怕的东西只敢露出一点点，剩下的都是装饰物。

    她看其他的文学作品，电影、电视通常都比较“含蓄”，小说的胆子更大一点，但作者通常也不敢描述太多，而且会更倾向于探讨这种社会现象。

    这里面是什么原因她不知道，可能是担心吓着社会大众吧。

    所以，她听懂了陆哥的这句感叹，但她翻了个白眼：“这个剧本里可没有。”

    ——有本事你在剧本里写出来啊。剧本里全都没写让观众脑补，现在又巴望着女主角露个腰，衣衫不整，好带给观众更多联想。哪有这么好的美事啊。
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